注释
(1)正宫：宫调名。十二宫调之一，是元曲常用的宫调。
(2)醉太平：曲牌名，又名“凌波曲”，入正宫调，句式为“四四七四、七七七四”。
(3)窘：困顿、窘迫。
(4)水晶环：比喻精明清白的人。
(5)粘便滚：比喻污浊的官场环境。
(6)囤：用苇篾编织的盛粮食的器具，这里指盛钱的用具。
(7)迷魂阵：指妓院。这里泛指坑害人的场所。
(8)睡馄饨：比喻糊涂愚蠢、昏庸无能。
(9)葫芦提：即“胡芦提”，犹言稀里糊涂。
译文
人人都嫌自己的命运穷困，哪个不是见到钱财感到最亲？水晶环似的精明人，一旦落进金钱的面糊盆，刚刚沾上边就在一起滚。有些人用文章糊成了盛钱的囤，有些人把家门改作了迷魂阵，处世清廉反被贬为愚昧混沌。唉，看来只有糊里糊涂倒落得安稳。
背景
《醉太平·人皆嫌命窘》此曲当作于元朝末年，是张可久晚年的作品。张可久晚年迫于生计奔波于吏途，时吏时隐，对世风日下的社会看得愈加透彻。此曲主旨正合其彼时心境，而具体创作年份难以确证。
赏析
《醉太平·人皆嫌命窘》此曲辛辣嘲讽元朝末年世风混浊、官场黑暗，可谓入木三分。作者一会儿巧用比喻，一会儿直面抨击，或冷嘲，或热讽，就像针灸的高手，针针扎到元王朝吏治昏黑、社会良心泯灭、公道无存的要害上。这说明身处下僚的张可久对社会弊端持有清醒的认识，对现实强烈不满。
元散曲中的愤世、警世之作，白眼向人，不仅感情激切犀利，在语言上也往往表现出冷峻、峭严的倾向。此篇就是具有这种语言风格的名作。
前两句属同一个意思，即是说世风嫌贫爱富。一个意思分作两句说，与其说是强调，毋宁说是宣泄。诗体也有嘲骂之作，却难以脱开“温柔敦厚”的传统影响。而元曲显然不存在这样的限制，在发泄感情上自有无形的优势。
三、四两句是对“见钱亲”的财迷心窍者贪婪攫财的形象描绘。这里的“水晶环”并不表示环质的清白纯净，而是取“环”之圆、取“水晶”之滑，而满足“才沾黏便滚”的条件。“才”字、“便”字，说明了贪取的急不可耐；而“沾黏”与“滚”，又生动地表现了多多益善的聚敛形象。元杂剧中有常见的上场诗：“县官清如水，令史白如面。水面打一和，糊涂成一片。”也是在不动声色的前提下转出意想不到的结果。两者均从“面糊”生发，足见元人趣语的生活化特色。
“文章”三句鼎足对，围绕社会的拜金主义，作了淋漓尽致的揭露与发挥。“文章”句是说文章本身不值钱，至多只能用来糊糊钱囤子，即只配作为金钱的仆妾。古人有“文章覆瓿”的成语，出自刘歆对扬雄《太玄》的评价：“吾恐后人用覆酱瓿也。”意谓被后人仅仅用来覆盖酱罐。作者这里许是受了“覆瓿”的启发，但“糊了盛钱囤”的含义更觉丰富。“门庭”句是说为了金钱可以不惜自败家声，甚而改门庭为妓院也在所不辞，一个“改”字，含有人心不古的感慨。而“清廉”句则针对官场而发，清廉本当是为官的本分，可当今的官场不仅不需要它充作幌子，而且索性将它塞到钱褡子里去了。这三句将物欲横流、寡廉鲜耻的社会腐败情状描绘得入木三分，是对起首两句断语的生动诠释。
结尾一句写作者自己的处世态度，收束全文。“葫芦提倒稳”一语双关。“葫芦提”是元人指称糊涂的习语，如马致远《夜行船·秋思》：“葫芦提一向装呆。”而它在此处又似可解作提着酒葫芦，与作者在《齐天乐过红衫儿·道情》中的“酒葫芦，醉模糊，也有安排我处”同意。诗人挽澜无方，回天乏术，只能借酒图醉装呆，反倒觉得稳便。这是激愤的反语，却也加重了全曲峻冷的韵味。
《醉太平·人皆嫌命窘》这支小令用了多组比喻，而比喻全取市井化的俗语，尖新严冷，带有一种散曲特有的“蒜酪味”。作者向以清词雅语为宗，此曲却一反故常，反映了散曲风格为内容服务的创作规律。
